Сравнивая «Жизнь Чарльза Диккенса» (1872–1874) Джона Форстера с последующими любительскими формами биографической деятельности в период 1872–1927 годов, это эссе направлено на то, чтобы бросить вызов устаревшим концептуальным представлениям о материальных свойствах викторианской биографии как гладких и стандартизированных. Я утверждаю, что паритет практики, выявленный между биографией Форстера и различными составными формами биографического повествования, появившимися вслед за ней, такими как Грейнджеризация и коллекции фотографий, ставит под сомнение предполагаемое единство исходного текста Форстера. Это показывает, каким образом его Диккенс всегда был нестабильной и изменчивой фигурой, прослеживая альтернативную генеалогию для последующих форм увековечения, которые продвигают эти биографические качества дальше. Он демонстрирует преемственность озабоченности и практики в биографической деятельности 1872–1927 годов, создавая повествование о викторианской и модернистской биографии, в котором подчеркивается связь, а не разрыв. Изучение этих составных форм биографического повествования также показывает протокинематографический способ, которым они сопоставляют и упорядочивают похожие, но незначительно разные Диккенса, чтобы создать ощущение фигуры, находящейся в движении во времени, физически и мысленно. Начиная с текста Форстера и далее, Диккенс, как материально, так и вербально, создается как «беспокойный» субъект, постоянно балансирующий между стазисом и движением. Повторяющееся биографическое использование монтажа, коллажа и компиляции для того, чтобы привести предмет в движение, предполагает ранее не рассмотренное измерение происхождения кино. Это также помогает расширить наше понимание средств массовой информации, доступных для викторианской биографии. В 1874 году датский переводчик Ферд. К. Соренсен писал Джону Форстеру о скорой публикации третьего и последнего тома «Жизни Чарльза Диккенса» Форстера (1872–1874): «От всей души поздравляю вас с завершением этого opus aere perennius». Сёренсен ссылался на заключительное стихотворение Книги III Од Горация, в котором поэт объявляет «Exegi монументум aere perennius»: «Я воздвиг памятник более долговечный, чем бронзовый». Его цитата ссылается на «представление о биографии как о прочном памятнике», который Само по себе существовало по крайней мере с 1579 года, хотя его уместность начала подвергаться сомнению в девятнадцатом веке. Литтон Стрейчи предлагает явно менее грандиозную концепцию материальных свойств викторианской биографии в своем предисловии к книге «Выдающиеся викторианцы» (1918), написав два толстых тома. . . с их плохо перевариваемыми массами материала. . . их прискорбный недостаток. . . дизайна. . . произведения, которые, безусловно, заслуживают названия Стандартных биографий ». Если «плохо усвоенный» может указывать на некоторую неравномерность текстуры этих произведений, обращение к предсказуемым «двум толстым томам», тем не менее, обрисовывает структуру, которая является жесткой, стандартизированной и негибкой.

Перевод: Кожанов Эмиль