В последние годы метрономические знаки Бетховена для его Девятой симфонии вновь приобрели актуальность: несколько ансамблей используют указанные скорости в своих выступлениях. Тем не менее, предыдущее исследование показало, что некоторые знаки были переданы неправильно, и есть подозрение, что дальнейшие ошибки все еще не обнаружены. Сосредоточившись, в частности, на втором и четвертом движениях, в этой статье обсуждаются исторические источники и научный контекст этих обозначений в исторической структуре, основанной на общих принципах темпа Бетховена, а также на наблюдениях современников. В статье предполагается, что тройка второго движения имеет три скорости, которые могут быть оправданы исторически, хотя самый популярный вариант, minim = 160, вероятно, имеет наименее подтверждающие доказательства. Обсуждение также обращает внимание на еще один знак метронома для последней части симфонии, который часто упускается из виду. Наконец, в нем утверждается, что один из наиболее часто цитируемых примеров ошибочно переданного знака метронома, пунктирный минимум = 96 для Schreckensfanfare, найденный в более поздних источниках, согласуется с более широкой практикой Бетховена и должен побуждать исполнителей экспериментировать с исторически информированные темпи в этом знакомом репертуаре.

В статье Клайва Брауна 1991 года в этом журнале описывается новый этап в исполнении симфоний Бетховена ансамблями старинной музыки, в том числе после метрономных знаков Бетховена. Тем не менее, это не было чем-то новым, поскольку корни этой тенденции можно проследить вплоть до выступлений Германа Шерхена и оркестра Венской государственной оперы в 1950-х годах, или - в зависимости от того, насколько строго критерии применяются - даже к некоторым записям Феликса Вайнгартнера 1920-х годов. Движение ранней музыки, однако, только начало исполнять симфонии Бетховена, и Браун определил Роджера Норрингтона и Лондонских классических исполнителей как самых выдающихся исполнителей этого типа, которые использовали метрономные знаки Бетховена. Из этого Браун сделал вывод, что многие из указанных скоростей, которые некоторые считали невероятно быстрыми, на самом деле возможны, и что в целом эти отметки отражают то, что имел в виду Бетховен, несмотря на несколько опечаток и ошибок в передаче. Другие ученые, в том числе Сандра Розенблюм и Барри Купер, также утверждали, что метрономные метки Бетховена предоставляют ценную информацию о практике исполнения, и они часто печатаются в научных изданиях как руководство, помогающее прояснить намерения композитора.

После статьи Брауна многое изменилось, и исполнение симфоний на отметках метронома или рядом с ними стало все более распространенным явлением в первые десятилетия 21 века. Также был нанесен значительный отпор некоторым взглядам, лежащим в основе этих выступлений. Несмотря на первоначальный энтузиазм Ричарда Тарускина по поводу использования Норрингтоном метрономных знаков Бетховена, он также утверждал, что такие выступления представляют собой не воссоздание прошлого, а новый стиль исполнения. Суть критики Тарускина, которая нашла широкую поддержку, была сосредоточена на наблюдении, что сохранившиеся исторические свидетельства музыкальных практик, как правило, настолько неоднозначны, что существует постоянная потребность в интерпретационных догадках при попытках установить исторические практики. Как продемонстрировал Тарускин, на эти предположения обязательно влияет целый ряд неявных предположений относительно того, что является музыкально правдоподобным, желательным или даже возможным. Кроме того, Тарускин утверждал, что намерения композиторов можно было познать лишь частично: «композиторы не всегда их выражают. Если они все же выражают их, они могут сделать это неискренне. Или они могут честно ошибаться. Из-за таких опасений все еще продолжаются споры о том, что на самом деле имел в виду Бетховен, особенно в отношении движений или частей движений, в которых указание итальянского темпа, по-видимому, не соответствует заданной метке метронома. Трио из второй части Девятой симфонии - самый печально известный, но далеко не единственный пример, и у всех сторон этой дискуссии есть сильные чувства, часто все еще подпитываемые той риторикой, на которую нацелился Тарускин.
 

Перевод: Кожанов Эмиль