Орган является одним из самых сложных музыкальных инструментов, с самой длинной и запутанной историей и самым большим и старейшим существующим репертуаром любого инструмента в западной музыке. Несмотря на далеко идущие технические достижения, основные принципы работы этого органа остаются практически неизменными с тех пор, как они были открыты более 2000 лет назад. Обычные трубные органы состоят из четырех основных частей: клавиатуры или клавиш и других органов управления, труб для получения тона, устройства для подачи ветра под давлением и механизма, соединенного с клавишами для подачи ветра в трубы. Самый простой инструмент состоит из одного набора или ряда труб, причем каждая труба соответствует одной клавише на клавиатуре или ручке. Органы обычно имеют несколько наборов труб (также известных как стопоры или регистры), однако, воспроизводимые с нескольких клавиатур и педальной платы. Под их контролем находятся различные ряды деревянных и металлических труб различной длины и формы. Они относятся к двум различным категориям дымовых труб и камыша. Трубы расположены над ветряной коробкой, которая соединена с ключами через набор поддонов или клапанов и подается с подачей воздуха с помощью электрически или механически активированного сильфона. Каждый ряд приводится в действие упором, который соединен рычагами или электрически с ползуном. Чтобы привести трубу в речь, игрок должен сначала нарисовать стопор, чтобы привести отверстия в ползунке в соответствие с подошвой труб на носочной доске. Нажатие клавиши приводит к тому, что поддон под этой трубой открывается, позволяя воздуху перемещаться по узкому каналу, через отверстие ползуна и в трубу. Механическое воздействие, до 19-го века единственный способ соединения между трубой и клавиатурой, все еще является обычным явлением. Обычными формами механического воздействия являются трубчатые пневматические, электропневматические и прямые электрические. Орган, как правило, располагается в подразделениях, каждый из которых имеет ряд отдельных рангов, контролируемых отдельными руководствами (два руководства и педали-это минимум, необходимый для воспроизведения основной части законного репертуара). Большой инструмент может иметь пять или, в исключительных случаях, больше руководств, расположенных друг над другом, каждая из которых управляет семействами тонов и тонов. Характерной чертой органа является свобода, которую он позволяет игроку наращивать громкость и тембр, добавляя к основному тону остановки пропорционально более высокого или более низкого тона. Шаг любой трубы пропорционален ее длине. Таким образом, 8-футовая (2,4-метровая) труба будет звучать с нормальным шагом клавиатуры, одна из 16 футов (5 метров) будет звучать своей субоктавой, а одна из 4 футов (1 метр) - своей октавой. Мутация останавливает звук на частотах, соответствующих гармоникам унисонного тона. Длина труб может варьироваться от 32 футов (10 метров) до менее 1 дюйма (2,5 см), что дает органу возможный диапазон в девять октав—больше, чем у любого другого инструмента. Самым ранним известным органом была гидравлика III века до н. э., рудиментарное греческое изобретение, с ветром, регулируемым давлением воды. Однако первое зарегистрированное появление исключительно мехового органа произошло почти 400 лет спустя. К 8-му веку в Европе начали строить органы, а с 10-го века установилась их связь с церковью. В XV и XVI веках были отмечены значительные тональные и механические достижения, а также появление национальных школ органного строительства. К началу XVII века все основные элементы инструмента были разработаны, и последующие разработки включали либо тональные изменения, либо технологические усовершенствования.

Именно в период высокого барокко орган достиг своей наибольшей популярности и нашел своего самого важного композитора в Иоганне Себастьяне Бахе (1685-1750). В это время существовали две основные школы органного строительства: французская с ее пестрыми тростниками и мутациями и немецкая и голландская с их выдающимися хорами. После смерти Баха органное строительство постепенно пришло в упадок, особенно в Германии и Англии, где органы, построенные после 1800 года, имели все более низкое тональное качество. Однако больше внимания уделялось оркестрово-имитационным остановкам. 19-й век также стал свидетелем широкого внедрения тростниковых органов, таких как фисгармония и мелодеон. Тростниковые органы производят звук, используя свободно вибрирующие тростники (а не бьющиеся тростники, используемые в тростниковых трубах трубных органов), обычно без резонаторов. Небольшие и менее сложные, чем трубные органы, они оставались популярными в домах и небольших учреждениях до начала 20-го века, когда они уступили место электронным органам и массовым пианино. XX век стал свидетелем как возрождения классических идеалов в Органном строительстве, так и возрождения органа как самостоятельного инструмента, обладающего собственной идиоматической литературой. Когда Лоренс Хаммонд представил электронный орган в Соединенных Штатах в 1935 году, он обеспечил экономичную и компактную замену органа, но его имитационные звуки никогда не были в состоянии воспроизвести тональность органа трубы.

 Перевод статьи: Шапиев Икрам