5 Лучших Фильмов о том, почему вы не должны доверять правительству
Голливуд имеет богатую традицию параноидальных триллеров и заговорщических драм, которые возмутительны, но имеют намек на правду.
Америка продолжает бороться с коронавирусом, демонстранты заполняют улицы, чтобы осудить жестокость полиции и расизм, а бывшие члены собственного кабинета президента Дональда Трампа осуждают его руководство. Есть неоспоримый сюрреализм в данный момент, когда полицейские убийства, запечатленные на камеру, идут параллельно причудливому изображению президента, идущего в церковь, чтобы держать Библию, после того как полиция применила насильственную силу, чтобы очистить его путь от мирных протестующих. Опросы показывают, что общественное доверие к правительству рухнуло до исторического минимума, падение началось в 1960-х годах с волнений вокруг движения За гражданские права и войны во Вьетнаме.
Это недоверие уже давно нашло свое отражение в кинематографе. Голливуд, особенно начиная с 60-х годов, изображал руководство Соединенных Штатов и их разведывательный аппарат как темный и злодейский, с большей смелостью на протяжении десятилетий. Некоторые из лучших параноидальных триллеров и конспирологических драм последних 50 лет были первоначально отвергнуты критиками как фантастические жанровые произведения, рассматриваемые как немногим более чем попкорновое развлечение. Но даже в самых диковинных из этих произведений есть зерно истины. Их глубокая подозрительность к аппарату власти проистекала из реальных скандалов, охвативших США, или из слухов о причастности правительства к убийствам и заморским войнам, которые никогда не могли быть полностью отвергнуты. Ниже приведены некоторые из лучших кинематографических картин, которые фиксируют это настороженное настроение на протяжении многих лет, расположенные в хронологическом порядке, чтобы показать, как дерзость кинематографистов нарастала и ослабевала на протяжении десятилетий.
СЕМЬ ДНЕЙ В МАЕ (1964, РЕЖИССЕР ДЖОН ФРАНКЕНХАЙМЕР)
Непосредственное следование Франкенхаймера маньчжурскому кандидату вызывает такое же глубокое недоверие в высших эшелонах власти. Но ему не хватает научно-фантастического ракурса промывания мозгов—вместо этого заговор включает в себя военный переворот, планируемый харизматичным генералом (Берт Ланкастер) против президента (Фредрик Марч), пытающегося договориться о мире и ядерном разоружении с советами. Кирк Дуглас играет сотрудника Пентагона, который обнаруживает заговор и пытается разгадать его в течение безумной недели; как и в других своих правительственных триллерах, Франкенхаймер хотел донести до читателя мысль о том, что якобы исключительные свободы Америки балансировали на острие ножа на протяжении всей Холодной войны.
Возможно, величайший и самый долговечный политический триллер, когда-либо созданный, был создан при определенных обстоятельствах и высмеивал военную хунту, которая управляла Грецией с 1967 по 1974 год. Но правительство, изображенное в фильме Коста-Гавраса, нашло отклик у зрителей по всему миру, учитывая, что фильм вышел в разгар Вьетнамской войны и сразу после волны протестов в 1968 году. Герой следует за неназванным судьей (Жан-Луи Трентиньян), упорно расследующим убийство левого политика (Ив Монтан), несмотря на то, что полиция настаивает на том, что он погиб в пьяном ДТП. Ему удается доказать убийство, но этот успех разбирается судами в невероятном заключительном акте фильма, мрачно смешной, но трагической иллюстрации того, как верховенство закона функционирует при диктатуре.
ЗАГОВОР «ПАРАЛЛАКС» (1974)
Этот фильм является вторым в неофициальной трилогии Алана Дж. Пакулы “паранойя", наряду с "Клютом" 1971 года, который вращается вокруг дела о пропавших без вести, и "все люди президента" 1976 года, инсценировкой Уотергейтского скандала. Точка зрения параллакса-самая возмутительная и захватывающая из трех, но она коренится в том же чувстве страха, которое доминировало в американской политике в 70-е годы. Она начинается с драматического убийства кандидата в президенты на вершине космической иглы Сиэтла; комиссия Конгресса быстро решает, что убийца действовал в одиночку, но журналист (Уоррен Битти) раскрывает причастность таинственной корпорации под названием Parallax. Все быстро становится ужасающим, но лучшая часть фильма
Пакулы-это широкоугольная фотография Гордона Уиллиса, которая придает огромную угрозу пустым аудиториям и офисам, в которых Битти мечется, пытаясь избежать захвата, когда невзрачные агенты параллакса приближаются к нему
РАЗГОВОР (1974)
Мир фильма Фрэнсиса Форда Копполы замкнут и неухожен. Гарри Коул (Джин Хэкмен) управляет компанией по наблюдению в Сан-Франциско из своего забаррикадированного дома, безопасного за тройной запертой дверью и охранной сигнализацией. Затем он прослушивает разговор, в котором пара обсуждает свой страх быть убитым. Подозревая клиентов, которые наняли его, Гарри впадает в глубокое недоверие и одержимость, пытаясь расшифровать истинный смысл того, что он услышал. Фильм Копполы - это такое идеально отточенное изображение паники из-за ползучего роста слежки, выпущенное в тот год, когда Ричард Никсон ушел в отставку из-за уотергейтских лент. Возможно, это даже лучше, чем другой фильм Копполы, снятый в 1974 году: "Крестный отец, Часть II".
ТРИ ДНЯ КОНДОРА (1975)
Роберт Редфорд был на абсолютном пике своей славы, когда вышел этот фильм, между такими фильмами, как "жало", "как мы были" и "все люди президента". Его всеамериканская внешность безупречно развернута в этом триллере, который подает его как низкоуровневого аналитика ЦРУ, который бежит после того, как весь его офис расстрелян по неизвестным причинам. Редфорд-идеальный обыватель, попавший в ловушку правительственных заговоров, которые он едва понимает; Макс фон Зюдов-идеальный двойник мрачного, профессионального Европейского убийцы, нанятого ЦРУ, чтобы устранить его. Хотя сам сюжет, как правило, смехотворный голливудский сценарий, к 1975 году, бросая разведывательный аппарат Америки в качестве врага, стал материалом основных студийных развлечений.
Перевела: Ушурова Ясмина www.incatalog.kz
Америка продолжает бороться с коронавирусом, демонстранты заполняют улицы, чтобы осудить жестокость полиции и расизм, а бывшие члены собственного кабинета президента Дональда Трампа осуждают его руководство. Есть неоспоримый сюрреализм в данный момент, когда полицейские убийства, запечатленные на камеру, идут параллельно причудливому изображению президента, идущего в церковь, чтобы держать Библию, после того как полиция применила насильственную силу, чтобы очистить его путь от мирных протестующих. Опросы показывают, что общественное доверие к правительству рухнуло до исторического минимума, падение началось в 1960-х годах с волнений вокруг движения За гражданские права и войны во Вьетнаме.
Это недоверие уже давно нашло свое отражение в кинематографе. Голливуд, особенно начиная с 60-х годов, изображал руководство Соединенных Штатов и их разведывательный аппарат как темный и злодейский, с большей смелостью на протяжении десятилетий. Некоторые из лучших параноидальных триллеров и конспирологических драм последних 50 лет были первоначально отвергнуты критиками как фантастические жанровые произведения, рассматриваемые как немногим более чем попкорновое развлечение. Но даже в самых диковинных из этих произведений есть зерно истины. Их глубокая подозрительность к аппарату власти проистекала из реальных скандалов, охвативших США, или из слухов о причастности правительства к убийствам и заморским войнам, которые никогда не могли быть полностью отвергнуты. Ниже приведены некоторые из лучших кинематографических картин, которые фиксируют это настороженное настроение на протяжении многих лет, расположенные в хронологическом порядке, чтобы показать, как дерзость кинематографистов нарастала и ослабевала на протяжении десятилетий.
СЕМЬ ДНЕЙ В МАЕ (1964, РЕЖИССЕР ДЖОН ФРАНКЕНХАЙМЕР)
Непосредственное следование Франкенхаймера маньчжурскому кандидату вызывает такое же глубокое недоверие в высших эшелонах власти. Но ему не хватает научно-фантастического ракурса промывания мозгов—вместо этого заговор включает в себя военный переворот, планируемый харизматичным генералом (Берт Ланкастер) против президента (Фредрик Марч), пытающегося договориться о мире и ядерном разоружении с советами. Кирк Дуглас играет сотрудника Пентагона, который обнаруживает заговор и пытается разгадать его в течение безумной недели; как и в других своих правительственных триллерах, Франкенхаймер хотел донести до читателя мысль о том, что якобы исключительные свободы Америки балансировали на острие ножа на протяжении всей Холодной войны.
Возможно, величайший и самый долговечный политический триллер, когда-либо созданный, был создан при определенных обстоятельствах и высмеивал военную хунту, которая управляла Грецией с 1967 по 1974 год. Но правительство, изображенное в фильме Коста-Гавраса, нашло отклик у зрителей по всему миру, учитывая, что фильм вышел в разгар Вьетнамской войны и сразу после волны протестов в 1968 году. Герой следует за неназванным судьей (Жан-Луи Трентиньян), упорно расследующим убийство левого политика (Ив Монтан), несмотря на то, что полиция настаивает на том, что он погиб в пьяном ДТП. Ему удается доказать убийство, но этот успех разбирается судами в невероятном заключительном акте фильма, мрачно смешной, но трагической иллюстрации того, как верховенство закона функционирует при диктатуре.
ЗАГОВОР «ПАРАЛЛАКС» (1974)
Этот фильм является вторым в неофициальной трилогии Алана Дж. Пакулы “паранойя", наряду с "Клютом" 1971 года, который вращается вокруг дела о пропавших без вести, и "все люди президента" 1976 года, инсценировкой Уотергейтского скандала. Точка зрения параллакса-самая возмутительная и захватывающая из трех, но она коренится в том же чувстве страха, которое доминировало в американской политике в 70-е годы. Она начинается с драматического убийства кандидата в президенты на вершине космической иглы Сиэтла; комиссия Конгресса быстро решает, что убийца действовал в одиночку, но журналист (Уоррен Битти) раскрывает причастность таинственной корпорации под названием Parallax. Все быстро становится ужасающим, но лучшая часть фильма
Пакулы-это широкоугольная фотография Гордона Уиллиса, которая придает огромную угрозу пустым аудиториям и офисам, в которых Битти мечется, пытаясь избежать захвата, когда невзрачные агенты параллакса приближаются к нему
РАЗГОВОР (1974)
Мир фильма Фрэнсиса Форда Копполы замкнут и неухожен. Гарри Коул (Джин Хэкмен) управляет компанией по наблюдению в Сан-Франциско из своего забаррикадированного дома, безопасного за тройной запертой дверью и охранной сигнализацией. Затем он прослушивает разговор, в котором пара обсуждает свой страх быть убитым. Подозревая клиентов, которые наняли его, Гарри впадает в глубокое недоверие и одержимость, пытаясь расшифровать истинный смысл того, что он услышал. Фильм Копполы - это такое идеально отточенное изображение паники из-за ползучего роста слежки, выпущенное в тот год, когда Ричард Никсон ушел в отставку из-за уотергейтских лент. Возможно, это даже лучше, чем другой фильм Копполы, снятый в 1974 году: "Крестный отец, Часть II".
ТРИ ДНЯ КОНДОРА (1975)
Роберт Редфорд был на абсолютном пике своей славы, когда вышел этот фильм, между такими фильмами, как "жало", "как мы были" и "все люди президента". Его всеамериканская внешность безупречно развернута в этом триллере, который подает его как низкоуровневого аналитика ЦРУ, который бежит после того, как весь его офис расстрелян по неизвестным причинам. Редфорд-идеальный обыватель, попавший в ловушку правительственных заговоров, которые он едва понимает; Макс фон Зюдов-идеальный двойник мрачного, профессионального Европейского убийцы, нанятого ЦРУ, чтобы устранить его. Хотя сам сюжет, как правило, смехотворный голливудский сценарий, к 1975 году, бросая разведывательный аппарат Америки в качестве врага, стал материалом основных студийных развлечений.
Перевела: Ушурова Ясмина www.incatalog.kz