Как мы все знаем, писать-значит переписывать. Вы не просто пишете один черновик сценария – вы пишете первый черновик, а затем пишете другой, и еще, и еще. Переделываете, пересматриваете и уточняете, пока не получите его правильно.
Однако, хотя вы не можете просто вычеркнуть один черновик и покончить с ним, вы также не можете работать над сценарием вечно, хотя некоторые и пытаются – я знаю нескольких начинающих сценаристов, которые работают над одним и тем же сценарием в течение нескольких лет; один парень, которого я знаю, работает над одним и тем же сценарием уже более десяти лет.
В то время как работа над сценарием в течение длительного периода времени может дать вам возможность усовершенствовать его, это, скорее всего, вызовет больше проблем, чем решит.
• Существует определенная энергия, которую можно вложить в сценарий, написав его (относительно) быстро. Концентрированная энергия, необходимая для создания сценария в сжатые сроки, часто просачивается в саму пьесу. Энергия всегда является активом в драматическом повествовании, так что это хорошо. Однако, когда вы работаете над сценарием слишком долго,вы рискуете высосать всю эту энергию из куска. Результат может быть идеальным, но есть хороший шанс, что он также будет безжизненным.
• Когда вы пишете сценарий быстро (опять – таки относительно), у вас нет времени бесконечно обдумывать творческие решения ваших проблем с сюжетом и персонажем. В неправильных обстоятельствах это может привести к катастрофе, но при правильных условиях это может привести к тому, что писатель будет решать проблемы сценария несколько интуитивно, что может добавить определенную степень творческой спонтанности к пьесе, которая действительно воплотит ее в жизнь. Если вы тратите слишком много времени на сценарий, у вас будет очень много времени, чтобы продумать каждый отдельный элемент в пьесе. Это может привести к написанию сценария с безупречной логикой, но это также приведет к написанию сценария, который лишен творческой спонтанности и, следовательно, жизни.
• Еще одна проблема, связанная с длительным временем написания сценария, заключается в том, что время сценария может пройти. Тематика некоторых киносценариев актуальна – основана на текущей проблеме или тенденции, – поэтому, если вы слишком долго пишете ее, тема может больше не быть актуальной.
Но даже те сценарии, которые не имеют чувствительного ко времени предмета, могут быть затронуты чрезмерно длительным периодом беременности. Каждый сценарий задуман и начат в очень специфический момент культурного времени. Намеренно или нет, этот культурный момент становится частью творческой ДНК сценария и отражается – иногда сознательно, а иногда и нет – в концепции сценария, перспективе, темах и установках. Если работа над сценарием занимает слишком много времени (или если он слишком долго плавает после завершения), этот момент пройдет, и сценарий, независимо от того, насколько вечен его предмет, неизбежно почувствует себя устаревшим.
• Слишком долгое написание сценария-независимо от того, насколько хорош конечный результат – это плохая подготовка для того, чтобы быть профессиональным сценаристом. Большинство профессиональных сценариев пишутся в относительно короткий, структурированный период времени в сжатые сроки. Вот как это делают профессионалы. И именно так вы должны научиться делать это, если вы когда-нибудь надеетесь стать профессионалом.
Итак, теперь вопрос в том, как вы узнаете, когда пришло время прекратить писать?
Для меня, когда сценарий работает – когда я уверен, что у меня есть хорошая история и хорошие персонажи – это интуитивная вещь. Когда я пишу что – то основательное, я постоянно генерирую идеи-постоянно думаю о новых сценах, персонажах и битах; свежие диалоги, шутки, повороты сюжета и темы: изменения, исправления, новые направления и изменения. Это плодородный, веселый и захватывающий процесс, и когда я нахожусь в самом разгаре, это почти непрерывный процесс. Однако, как только я решил большинство основных творческих проблем и пересмотрел пьесу с грубого на рабочий, процесс начинает замедляться – новые идеи приходят все медленнее и медленнее, поскольку они все меньше и меньше нужны. И вот, когда я дошел до точки, где я просто ищу опечатки, тогда я знаю, что с меня хватит.
Этот процесс обычно довольно компактен – несколько месяцев, если я работаю полный рабочий день над сценарием; около года, если я занят другими вещами и пишу только в свободное время. Если я работаю над сценарием дольше, то обычно это происходит потому, что я застрял на какой-то проблеме, которую не смог решить.
Когда я только начинал, то неделями и месяцами бился головой о стену, пытаясь решить эту проблему. С опытом я понял, что если я не могу решить проблему за относительно короткий промежуток времени (максимум месяц), это означает, что на самом деле есть более серьезная проблема – есть что-то серьезно испорченное в основной посылке сценария, основной структуре истории или концептуализации главного героя. Это означает, что я должен либо переосмыслить один или несколько из этих важных элементов, чтобы исправить проблему и продолжить процесс написания, либо я должен прекратить работу над сценарием и перейти к другому проекту. Так много людей, которых я знаю, которые работали над одним сценарием в течение многих лет, не поняли этого, и они продолжают настаивать, оправдываясь такими словами, как “я просто еще не понял историю” или “я просто застрял на этом моменте.” 
Жизненно важно понять, что если вы не поняли историю или все еще застреваете на одной точке в течение длительного периода времени, это означает, что вы ее не поймете – сценарий не работает, и пришло время перейти к чему-то, что будет работать, а не тратить вечность на то, чтобы работать над чем-то, что не работает.
Ещё одна причина, по которой писатели так долго пишут один сценарий, заключается в том, что они не могут принять решение. Лоуренс Касдан однажды сказал, что писать-это решать. Есть много, много способов, которыми вы можете пойти с сюжетной линией или персонажем, и много вариантов, которые вы можете сделать с формулировкой диалога или деталями действия. Некоторые из этих вариантов явно не так хороши, как другие, и в этом случае решение легко – вы выбираете лучший. Однако довольно часто эти возможности оказываются одинаково достойными, с той лишь разницей, что они различны. В этом случае выбор становится сложнее: "выбрать вариант А или Вариант Б?"Здесь нет правильного или неправильного ответа – это полностью зависит от ваших творческих инстинктов и предпочтений. И именно здесь многие писатели, особенно начинающие, попадают в беду. 
В таких случаях проблема заключается не в материале, а в писателе – в его уверенности и тревоге по поводу своего таланта, способностей и инстинктов. Писатели, которые не имеют достаточной веры в себя, будут постоянно экспериментировать с бесконечным рядом возможностей для своего сценария, но никогда не выберут ни одного из них. Не приняв окончательного решения о том, в какую сторону следует идти с рассказом или персонажем, эти писатели застревают в том месте, где они продолжают снова и снова прокручивать свой сценарий – постоянно крутя его то так, то эдак – и никогда фактически не заканчивают его. 
Если вы попадаете в бесконечный цикл внесения изменений только для того, чтобы внести изменения, это признак того, что вы боретесь не со своим сценарием, а с самим собой. В этот момент вам, вероятно, следует отложить сценарий и направить свою энергию на исправление себя, а не на свою работу. Вы всегда можете вернуться к сценарию, когда ваша уверенность в себе укрепится. Надеюсь, что тогда все пойдет лучше. И еще быстрее.
Потратьте все необходимое время на написание хорошего сценария. Просто не занимай все время в этом мире.
Переведено: Аманжол Дастаном