Художник-Самоучка Клементина Хантер Нарисовала Смелые Оттенки Южной Жизни
На выставке Национального музея Африкано-Американской Истории и Культуры красочные картины Хантера изображают работу в поле, походы в церковь по воскресеньям и развешанные постиранные вещи на бельевой веревке.
Она родилась всего через 20 лет после Гражданской войны. Ее дедушка и бабушка были порабощены. И после десятилетий работы на легендарной плантации в Луизиане, Клементина Хантер взяла кисть и начала изображать афроамериканскую жизнь на юге, выпустив тысячи картин, которые сначала продавались менее чем за доллар, а теперь приносят тысячи.
Художницу, которая умерла в 1988 году в возрасте 101 года в 1988 году, часто называют черной бабушкой Моисей за простоту ее работы и увлеченность ее поздними жизнями. Ее день рождение празднуют на выставке в галерее визуального искусства Фонда семьи Римес в Смитсоновском Национальном Музее Истории и Культуры Афроамериканцев в Вашингтоне, округ Колумбия.
13 работ “Клементина Хантер: жизнь на плантации Мелроуз”, взятые из 22 коллекций музея, подаренных музею тремя различными донорами, разделены на темы, которые повторялись в ее искусстве: религия, повседневная жизнь и пейзаж плантации.
“Это самая большая коллекция произведений искусства, которая у нас есть только от одного художника”, - говорит Тулиза Флеминг, куратор Музея американского искусства. “Мы действительно хотели сделать эту выставку, чтобы выделить женщину-художницу, а также художницу-самоучку.”
Хантер родилась в креольской семье на плантации Хидден Хилл, которая как считается, была вдохновением хижины дяди Тома. Именно там, в районе Кейн-Ривер, в центральной Луизиане, она начала работать в поле еще в юности, получив менее года формального образования и так и не научившись ни читать, ни писать.
Ее семья переехала на плантацию Мелроуз, к югу от Натчиточеса, когда ей было 15 лет, продолжая собирать хлопок и орехи пекан до 1920-х годов, когда она стала домашней прислугой, готовила и стирала.
“Плантация Мелроуз была интересна, потому что ее основал Креол смешанной расы”,-говорит Флеминг. К тому времени, когда Хантер переехала туда, им управляла женщина, которая занималась искусством, и “художники со всей страны приезжали и жили как художники в резиденции.”
Писатели и художники, проводившие время в зданиях, которые она реставрировала и привозила сюда гостей, от Уильяма Фолкнера и писателя Лайла Саксона до кинозвезды Маргарет Саллаван, критика Александра Вулкотта и фотографа Ричарда Аведона.
Когда Новоорлеанская художница Альберта Кинси после визита в 1939 году оставила несколько кистей и выброшенных тюбиков с краской, Хантер начала баловаться с ними, делая картины сначала на оконных шторах, а затем на любом подходящем материале.
Она так много рисовала, что Франсуа Миньон, смотритель плантации, принес картины в местную аптеку, чтобы продать за доллар. Хантер также проиллюстрировала книгу Миннона 1956 года, посвященную плантации Мелроуз. И, снабженные материалами Миньон, ее картины были доступны для просмотра в лачуге, где она работала за 25 или 50 центов.
“Он был тем, кто действительно продвигал ее искусство", - говорит Флеминг о Миньон. Он видел ее талант и поощрял это. Он купит ей художественные принадлежности. Миньон также заставил ее установить серию фресок, которые стоят сегодня на так называемом Африканском доме плантации, названном так потому, что считалось, что его дизайн имеет конголезское происхождение.
Работы на выставке демонстрируют жизнь на плантации, с работой в поле, прачки заняты развешиванием простыней под Луизианским солнцем.
Она изображала жизнь в ярких красках и простых формах, но она также наложила свое собственное видение.
“Одна из вещей, которые вы увидите на протяжении всей ее работы, заключается в том, что мужчины, как правило, меньше, чем женщины,” - указывает Флеминг. – “Она всегда возвышала женские работы и женщин в своих картинах. И я не знаю точно, почему она сделала мужчин меньше, но люди говорят, что она была более низкого мнения о них.”
Чистая продуктивность Хантера может быть объяснена ее долгой жизнью. “Она дожила до 101 года и рисовала каждый день до конца своей жизни. Говорят, она написала от 5 000 до 10 000 картин,” - говорит Флеминг. “Это было то, что она обязана это сделать. Есть некоторые художники, которые не могут перестать творить, и она была одним из этих художников.”
По словам Цзя-Сунь Цанг, старшего реставратора музея Смитсоновского института, рисование на самых разных материалах, которые она использовала, от картона до масонита и дерева, представляло особую проблему для консерваторов. Не что иное, как картина, выполненная на оконной шторе, которую пришлось расплющить и отретушировать, и когда ее повесили в раму, оригинальный оконный ролик также был восстановлен.
“Это очень необычный материал", - сказал Цанг о оконной шторе как о холсте. “Я никогда раньше с ним не работал.”
Выставка в популярном двухлетнем Национальном музее истории и культуры афроамериканцев-не первая музейная выставка для Хантера, чьи работы висят во многих музеях. При жизни она была первой афроамериканской художницей, представившей персональную выставку в Музее искусств Нового Орлеана. Но из-за законов Джима Кроу той эпохи она не могла присутствовать.
Когда Джимми Картер пригласил ее в Белый дом во время своего президентства, Хантер отказалась—потому что она не любила путешествовать за пределами Луизианы.
Перевод: Мельникова Валерия
Автор: Рогер Кетлин
Она родилась всего через 20 лет после Гражданской войны. Ее дедушка и бабушка были порабощены. И после десятилетий работы на легендарной плантации в Луизиане, Клементина Хантер взяла кисть и начала изображать афроамериканскую жизнь на юге, выпустив тысячи картин, которые сначала продавались менее чем за доллар, а теперь приносят тысячи.
Художницу, которая умерла в 1988 году в возрасте 101 года в 1988 году, часто называют черной бабушкой Моисей за простоту ее работы и увлеченность ее поздними жизнями. Ее день рождение празднуют на выставке в галерее визуального искусства Фонда семьи Римес в Смитсоновском Национальном Музее Истории и Культуры Афроамериканцев в Вашингтоне, округ Колумбия.
13 работ “Клементина Хантер: жизнь на плантации Мелроуз”, взятые из 22 коллекций музея, подаренных музею тремя различными донорами, разделены на темы, которые повторялись в ее искусстве: религия, повседневная жизнь и пейзаж плантации.
“Это самая большая коллекция произведений искусства, которая у нас есть только от одного художника”, - говорит Тулиза Флеминг, куратор Музея американского искусства. “Мы действительно хотели сделать эту выставку, чтобы выделить женщину-художницу, а также художницу-самоучку.”
Хантер родилась в креольской семье на плантации Хидден Хилл, которая как считается, была вдохновением хижины дяди Тома. Именно там, в районе Кейн-Ривер, в центральной Луизиане, она начала работать в поле еще в юности, получив менее года формального образования и так и не научившись ни читать, ни писать.
Ее семья переехала на плантацию Мелроуз, к югу от Натчиточеса, когда ей было 15 лет, продолжая собирать хлопок и орехи пекан до 1920-х годов, когда она стала домашней прислугой, готовила и стирала.
“Плантация Мелроуз была интересна, потому что ее основал Креол смешанной расы”,-говорит Флеминг. К тому времени, когда Хантер переехала туда, им управляла женщина, которая занималась искусством, и “художники со всей страны приезжали и жили как художники в резиденции.”
Писатели и художники, проводившие время в зданиях, которые она реставрировала и привозила сюда гостей, от Уильяма Фолкнера и писателя Лайла Саксона до кинозвезды Маргарет Саллаван, критика Александра Вулкотта и фотографа Ричарда Аведона.
Когда Новоорлеанская художница Альберта Кинси после визита в 1939 году оставила несколько кистей и выброшенных тюбиков с краской, Хантер начала баловаться с ними, делая картины сначала на оконных шторах, а затем на любом подходящем материале.
Она так много рисовала, что Франсуа Миньон, смотритель плантации, принес картины в местную аптеку, чтобы продать за доллар. Хантер также проиллюстрировала книгу Миннона 1956 года, посвященную плантации Мелроуз. И, снабженные материалами Миньон, ее картины были доступны для просмотра в лачуге, где она работала за 25 или 50 центов.
“Он был тем, кто действительно продвигал ее искусство", - говорит Флеминг о Миньон. Он видел ее талант и поощрял это. Он купит ей художественные принадлежности. Миньон также заставил ее установить серию фресок, которые стоят сегодня на так называемом Африканском доме плантации, названном так потому, что считалось, что его дизайн имеет конголезское происхождение.
Работы на выставке демонстрируют жизнь на плантации, с работой в поле, прачки заняты развешиванием простыней под Луизианским солнцем.
Она изображала жизнь в ярких красках и простых формах, но она также наложила свое собственное видение.
“Одна из вещей, которые вы увидите на протяжении всей ее работы, заключается в том, что мужчины, как правило, меньше, чем женщины,” - указывает Флеминг. – “Она всегда возвышала женские работы и женщин в своих картинах. И я не знаю точно, почему она сделала мужчин меньше, но люди говорят, что она была более низкого мнения о них.”
Чистая продуктивность Хантера может быть объяснена ее долгой жизнью. “Она дожила до 101 года и рисовала каждый день до конца своей жизни. Говорят, она написала от 5 000 до 10 000 картин,” - говорит Флеминг. “Это было то, что она обязана это сделать. Есть некоторые художники, которые не могут перестать творить, и она была одним из этих художников.”
По словам Цзя-Сунь Цанг, старшего реставратора музея Смитсоновского института, рисование на самых разных материалах, которые она использовала, от картона до масонита и дерева, представляло особую проблему для консерваторов. Не что иное, как картина, выполненная на оконной шторе, которую пришлось расплющить и отретушировать, и когда ее повесили в раму, оригинальный оконный ролик также был восстановлен.
“Это очень необычный материал", - сказал Цанг о оконной шторе как о холсте. “Я никогда раньше с ним не работал.”
Выставка в популярном двухлетнем Национальном музее истории и культуры афроамериканцев-не первая музейная выставка для Хантера, чьи работы висят во многих музеях. При жизни она была первой афроамериканской художницей, представившей персональную выставку в Музее искусств Нового Орлеана. Но из-за законов Джима Кроу той эпохи она не могла присутствовать.
Когда Джимми Картер пригласил ее в Белый дом во время своего президентства, Хантер отказалась—потому что она не любила путешествовать за пределами Луизианы.
Перевод: Мельникова Валерия
Автор: Рогер Кетлин