Самая Уродливая Скульптура на Свете, как Говорит Директор Портретной Галереи
История о младенце Геракле, заимствованная из греческой и римской мифологии, издавна ассоциировалась с идеей борьбы со злобой и коррупцией. Дитя любви бога Зевса и смертной царицы Алкмены, Геркулес неоднократно становился мишенью для своей ревнивой мачехи Геры. Демонстрируя свою значительную силу в раннем возрасте, маленький полубог задушил двух змей, которых Гера положила к нему в колыбель.
С древних времен история о младенце Геркулесе представляла слабого его, но побеждающего сильного; это была особенно символичная метафора в Америке-молодой нации, борющейся за независимость от могущественной Британии.
Не так давно, во время экскурсии по британскому Спенсер-хаусу (родовому городскому Дому Дианы, урожденной Спенсер, принцессы Уэльской), я наткнулся на скульптуру, сочетающую в себе самое странное сочетание классических образов и политической сатиры, которое я когда-либо видел. Я думаю, будет правильно сказать, что я стал немного одержим тем, что, возможно, может быть самой уродливой скульптурой в Лондоне.
Далее следует Геркулесова тропа по летописи истории искусства, которая ведет из Древней Греции и Рима в Великобританию XVIII века, к гражданской войне в Америке и заканчивается у порога президента Теодора Рузвельта.
Выполненная из изысканного мрамора и около 28 дюймов в диаметре, скульптура Спенсер-хаус представляет собой младенца с головой человека, душащего двух змей. У змей также есть человеческие головы, и младенец-человек был настолько эффективен в своей защите, что ему удалось отсечь голову тому, кто был справа от него.
Композиция была основана на сатирической карикатуре Томаса Роулендсона «Младенец Геркулес», опубликованном 3 февраля 1784 года. Ребенок идентифицируется как Уильям Питт Младший, потому что он взгромоздился на «Щите Чатема» - название его родового гнезда. «Американская война» и «Билл Ост-Индии», намекающие на политических соперников Питта Чарльза Джеймса Фокса и лорда Норта, чье коалиционное правительство потеряло Америку из-за короля. Произведенный на следующий день после успешного избрания Питта на пост президента в 1784 году, малыш Питт смотрит прямо на зрителя и говорит с некоторой долей огорчения: “это были ваши Министры.”
В 1783 году Уильям Питт, второй сын графа Чатема, стал самым молодым премьер-министром Великобритании в нежном возрасте 24 лет. Назначенный королем Георгом III, Питт первоначально столкнулся с такой яростной оппозицией, что только угроза отречения короля заставила парламент принять выбор его молодого протеже. Со временем, однако, большая часть британской знати стала восхищаться Питтом, когда он ликвидировал государственный долг - ставший невероятно большим после борьбы с американскими колонистами-и продвинул власть и размер Британской империи, сократив рост Ост-Индской компании.
Одним из почитателей Питта был Фредерик Август Херви, Четвертый Граф Бристольский, который около 1790 года поручил относительно неизвестному итальянскому скульптору Пьерантони (называемому “Спозино”) создать скульптуру Спенсер-хаусу. Что делает объект столь замечательным—и уродливым - так это то, что Херви превратил сатирическую карикатуру в форму высокого искусства, которое более традиционно приберегается для облагораживающих портретов и морально возвышающих историй, как правило, из мифологии, Библии или классической литературы.
И без удивления, когда скульптура была показана публично, зрители были шокированы и потрясены.
Проницательная леди Элизабет Уэбстер записала в своем дневнике после посещения студии Спозини: “..скульптор - это человек, который навсегда оставил памятник дурному вкусу лорда Бристоля.”
Более того, поскольку “английские художники все до единого отказались исполнять это ребяческое тщеславие”, сообщала Леди Уэбстер, Бристолю пришлось пригласить художника-копировщика классической скульптуры, базирующегося в Италии, чтобы сделать эту работу.
Рассказы из первых рук о дерзкой и, без сомнения, дорогой комиссии свидетельствуют, что граф, возможно, приобрел свою идею о мраморной скульптуры, наткнувшись на портрет императора Каракаллы, когда младенец Геркулес душил змей из 193-200 гг. н. э. в Капитолийском музее в Риме во время одной из своих многочисленных поездок в Европу. Другим источником вдохновения, возможно, была картина британского художника сэра Джошуа Рейнольдса «Младенец Геркулес, затаившая змей в его колыбели», написанная по поручению Екатерины II и выставленная в Королевской Академии художеств в 1788 году.
Но намек на то, что молодая Америка пыталась бороться за освобождение от британской патриархии, вероятно, уже был хорошо известен графу Бристольскому через различные формы массовой культуры, циркулировавшие в Европе в то время.
Например, в 1782 году француз А. Э. Гибелин представлял Францию как богиню Минерву, которая изображена защищающей младенца Геркулеса от нападающего льва, символизирующего Британию. Геркулес сражается со змеями “Саратога” и “Йорктаун”, ссылаясь на американские военные победы, которые убедили французское правительство официально признать их причину.
Интересно, что младенец Геркулес как “молодая Америка” становится термином, используемым в 1840-х и 1850-х годах, чтобы указать на проблемы, с которыми новая нация сталкивалась с умиротворяющими группировками в своей стране. В еженедельной карикатуре Харпера от 1 сентября 1860 года мы видим, что французская родительница Минерва уступила место Колумбии, матери Республики, которая присматривает за своим младенцем, сидящим на урне для голосования и борющимся со змеями разобщенности и отделения в канун Гражданской войны: “Молодец, Сынок!” - говорит она, - “займись этим делом пока ты еще молод, потому что когда ты состаришься, у тебя не получится.”
Четыре года спустя гравюра Уильяма Сартейна из Филадельфии показывает, что Минерва, уроженка Колумбии- Это американский белоголовый орел, наблюдающий за молодой Америкой, сидящей на медвежьем ковре (символизирующем Британию), сокрушающем змеем Восстания и Соблазнения. В этом контексте младенец Геркулес воплощает идею Союза, который пытается остановить распад Соединенных Штатов. Змеи могут также ссылаться на спорных “медноголовы” демократов, которые выступали против идеи гражданской войны и хотели немедленного мирного урегулирования с Конфедерацией.
Наконец, в 1906 году-в точности повторяя скульптуру Спенсер—Хауса со змеями с человеческими головами-сатирическая карикатура Фрэнка А. Нанкивелла для журнала “Puck” под заголовком “Младенец Геркулес и Змеи из Нефти” изображает президента Теодора Рузвельта в роли полубога, сражающегося со змеями, Джона Д. Рокфеллера, основателя “Стандард Ойл”, и сенатора Нельсона У. Олдрича, могущественного председателя финансового комитета Сената. Олдрич часто попадал в сатирическую прессу за то, что ставил интересы крупного бизнеса выше социальных реформ, и его голова помещалась на всевозможных существах от пауков до гигантских осьминогов и змей, чтобы показать, что его влияние было чревато серьезными последствиями, контролирующим и не внушалл доверия.
Эта одержимость уродливой скульптурой XVIII века, случайно обнаруженной в Лондоне, привела меня к американской политике и банковской реформе начала XX века с остановками на пути в древнегреческой и римской мифологии, британском пэрстве и парламенте, Франции и Американских революционных и гражданских войнах. Такова природа истории искусства: пересекая континенты, соприкасаясь с многочисленными дисциплинами, протягивая свои нити через ход человеческих событий. Цитируя Беверли Силлса «Искусство - это подпись цивилизаций».
Что же касается уродливой бристольской скульптуры, то как она оказалась в Спенсер-Хаусе? Она был куплена на аукционе в 1990 году как пример английской глупости 18 века.
Перевод: Мельникова Валерия
Автор: Ким Саджет
С древних времен история о младенце Геркулесе представляла слабого его, но побеждающего сильного; это была особенно символичная метафора в Америке-молодой нации, борющейся за независимость от могущественной Британии.
Не так давно, во время экскурсии по британскому Спенсер-хаусу (родовому городскому Дому Дианы, урожденной Спенсер, принцессы Уэльской), я наткнулся на скульптуру, сочетающую в себе самое странное сочетание классических образов и политической сатиры, которое я когда-либо видел. Я думаю, будет правильно сказать, что я стал немного одержим тем, что, возможно, может быть самой уродливой скульптурой в Лондоне.
Далее следует Геркулесова тропа по летописи истории искусства, которая ведет из Древней Греции и Рима в Великобританию XVIII века, к гражданской войне в Америке и заканчивается у порога президента Теодора Рузвельта.
Выполненная из изысканного мрамора и около 28 дюймов в диаметре, скульптура Спенсер-хаус представляет собой младенца с головой человека, душащего двух змей. У змей также есть человеческие головы, и младенец-человек был настолько эффективен в своей защите, что ему удалось отсечь голову тому, кто был справа от него.
Композиция была основана на сатирической карикатуре Томаса Роулендсона «Младенец Геркулес», опубликованном 3 февраля 1784 года. Ребенок идентифицируется как Уильям Питт Младший, потому что он взгромоздился на «Щите Чатема» - название его родового гнезда. «Американская война» и «Билл Ост-Индии», намекающие на политических соперников Питта Чарльза Джеймса Фокса и лорда Норта, чье коалиционное правительство потеряло Америку из-за короля. Произведенный на следующий день после успешного избрания Питта на пост президента в 1784 году, малыш Питт смотрит прямо на зрителя и говорит с некоторой долей огорчения: “это были ваши Министры.”
В 1783 году Уильям Питт, второй сын графа Чатема, стал самым молодым премьер-министром Великобритании в нежном возрасте 24 лет. Назначенный королем Георгом III, Питт первоначально столкнулся с такой яростной оппозицией, что только угроза отречения короля заставила парламент принять выбор его молодого протеже. Со временем, однако, большая часть британской знати стала восхищаться Питтом, когда он ликвидировал государственный долг - ставший невероятно большим после борьбы с американскими колонистами-и продвинул власть и размер Британской империи, сократив рост Ост-Индской компании.
Одним из почитателей Питта был Фредерик Август Херви, Четвертый Граф Бристольский, который около 1790 года поручил относительно неизвестному итальянскому скульптору Пьерантони (называемому “Спозино”) создать скульптуру Спенсер-хаусу. Что делает объект столь замечательным—и уродливым - так это то, что Херви превратил сатирическую карикатуру в форму высокого искусства, которое более традиционно приберегается для облагораживающих портретов и морально возвышающих историй, как правило, из мифологии, Библии или классической литературы.
И без удивления, когда скульптура была показана публично, зрители были шокированы и потрясены.
Проницательная леди Элизабет Уэбстер записала в своем дневнике после посещения студии Спозини: “..скульптор - это человек, который навсегда оставил памятник дурному вкусу лорда Бристоля.”
Более того, поскольку “английские художники все до единого отказались исполнять это ребяческое тщеславие”, сообщала Леди Уэбстер, Бристолю пришлось пригласить художника-копировщика классической скульптуры, базирующегося в Италии, чтобы сделать эту работу.
Рассказы из первых рук о дерзкой и, без сомнения, дорогой комиссии свидетельствуют, что граф, возможно, приобрел свою идею о мраморной скульптуры, наткнувшись на портрет императора Каракаллы, когда младенец Геркулес душил змей из 193-200 гг. н. э. в Капитолийском музее в Риме во время одной из своих многочисленных поездок в Европу. Другим источником вдохновения, возможно, была картина британского художника сэра Джошуа Рейнольдса «Младенец Геркулес, затаившая змей в его колыбели», написанная по поручению Екатерины II и выставленная в Королевской Академии художеств в 1788 году.
Но намек на то, что молодая Америка пыталась бороться за освобождение от британской патриархии, вероятно, уже был хорошо известен графу Бристольскому через различные формы массовой культуры, циркулировавшие в Европе в то время.
Например, в 1782 году француз А. Э. Гибелин представлял Францию как богиню Минерву, которая изображена защищающей младенца Геркулеса от нападающего льва, символизирующего Британию. Геркулес сражается со змеями “Саратога” и “Йорктаун”, ссылаясь на американские военные победы, которые убедили французское правительство официально признать их причину.
Интересно, что младенец Геркулес как “молодая Америка” становится термином, используемым в 1840-х и 1850-х годах, чтобы указать на проблемы, с которыми новая нация сталкивалась с умиротворяющими группировками в своей стране. В еженедельной карикатуре Харпера от 1 сентября 1860 года мы видим, что французская родительница Минерва уступила место Колумбии, матери Республики, которая присматривает за своим младенцем, сидящим на урне для голосования и борющимся со змеями разобщенности и отделения в канун Гражданской войны: “Молодец, Сынок!” - говорит она, - “займись этим делом пока ты еще молод, потому что когда ты состаришься, у тебя не получится.”
Четыре года спустя гравюра Уильяма Сартейна из Филадельфии показывает, что Минерва, уроженка Колумбии- Это американский белоголовый орел, наблюдающий за молодой Америкой, сидящей на медвежьем ковре (символизирующем Британию), сокрушающем змеем Восстания и Соблазнения. В этом контексте младенец Геркулес воплощает идею Союза, который пытается остановить распад Соединенных Штатов. Змеи могут также ссылаться на спорных “медноголовы” демократов, которые выступали против идеи гражданской войны и хотели немедленного мирного урегулирования с Конфедерацией.
Наконец, в 1906 году-в точности повторяя скульптуру Спенсер—Хауса со змеями с человеческими головами-сатирическая карикатура Фрэнка А. Нанкивелла для журнала “Puck” под заголовком “Младенец Геркулес и Змеи из Нефти” изображает президента Теодора Рузвельта в роли полубога, сражающегося со змеями, Джона Д. Рокфеллера, основателя “Стандард Ойл”, и сенатора Нельсона У. Олдрича, могущественного председателя финансового комитета Сената. Олдрич часто попадал в сатирическую прессу за то, что ставил интересы крупного бизнеса выше социальных реформ, и его голова помещалась на всевозможных существах от пауков до гигантских осьминогов и змей, чтобы показать, что его влияние было чревато серьезными последствиями, контролирующим и не внушалл доверия.
Эта одержимость уродливой скульптурой XVIII века, случайно обнаруженной в Лондоне, привела меня к американской политике и банковской реформе начала XX века с остановками на пути в древнегреческой и римской мифологии, британском пэрстве и парламенте, Франции и Американских революционных и гражданских войнах. Такова природа истории искусства: пересекая континенты, соприкасаясь с многочисленными дисциплинами, протягивая свои нити через ход человеческих событий. Цитируя Беверли Силлса «Искусство - это подпись цивилизаций».
Что же касается уродливой бристольской скульптуры, то как она оказалась в Спенсер-Хаусе? Она был куплена на аукционе в 1990 году как пример английской глупости 18 века.
Перевод: Мельникова Валерия
Автор: Ким Саджет