Прошло целое поколение с тех пор, как "Нэшнл" представил самую успешную пьесу
Брайана Фрила, которая получила премию "Оливье" и (на Бродвее) "Тони" за лучшую
пьесу. Уважаемый ирландец покинул нас в 2015 году.
Для тех из нас, кто с теплотой вспоминает ту премьерную постановку 1990 года,
посещение этого нового фильма NT revival режиссера Джози Рурк вызывает приступ
ностальгии, который странно совпадает с прустовской тоской, пульсирующей в самой
работе.
Созерцательный взрослый рассказчик Майкл рисует в воображении дом своего
сельского детства за пределами (вымышленной) деревни Баллибег в графстве Донегол,
приглашая нас представить его исчезнувшего семилетнего "я" и стать свидетелями самого
полного проявления семьи Манди, в которой доминировали женщины, золотым летом
1936 года - кудахчущего, тихо расстроенный клан из четырех незамужних тетушек и его
матери Крис.
Последняя воспитала его вне брака и до сих пор, несмотря ни на что, тоскует по
отцу, Джерри, бродячему очаровашке, который ненадолго возвращается в то же время, что
и другой мужчина-изгой, больной брат сестер Джек, который жил все более раскованно в
качестве миссионера в угандийском лепрозории.

Несмотря на то, что "Танцы в Лугнасе" (название отсылает к празднику урожая,
названному в честь языческого бога Луга) затмили "Гений переводов" и "Целитель веры",
в нем есть две из лучших сцен ирландского театра. На первом изображены женщины,
охваченные духом беззаботного восторга у себя на кухне, когда они танцуют под музыку
ceilidh band на своем нерегулярно доступном радиоприемнике Marconi. На втором Майкл
прощается с тем ушедшим временем словами, которые отражают сверхъестественную,
эфемерную природу жизни.
Оба эти кульминационных момента прекрасно переданы здесь, экстаз заразителен,
когда озорная Мэгги Шивон Максуини размазывает по лицу муку и ведет за собой
скачущую дикость и топающее ликование по каменным плитам, все прошлое и будущее
изгнаны ради одного мгновения совместного веселья. И в заключительной задумчивости
актерский состав слегка покачивается в миражном движении, когда Майкл Тома Воана-
Лоулора приветствует залитый солнцем мир на пороге мрачных перемен. Учитывая
хрупкость наших маленьких жизней в наши дни, боль не менее остра из-за причудливой
сентиментальности всего этого.
Тем не менее, масштаб "Оливье", превращенного дизайнером Робертом Джонсом в
буколический рай, который, кажется, простирается до самого Типперери, может работать
против тонкости и нюансов работы, иногда с слышимостью возникают проблемы.
Спектакли – от непреклонной, ругающей старшую Кейт Джастиса Митчелла до
очаровательно растерянного Джека Ардала О'Хэнлона - нельзя недооценивать, но, как и у
темпераментного Маркони, их полная сила ощущается немного прерывисто.

incatalog.kz