Мы не можем удержаться, чтобы не возиться с нашими домами. В 1980 - х годах мы пробивали комнаты и тянулись к стропилам, чтобы добавить чердачные пристройки. В 1990-е годы боковые проходы были застеклены, а пыльные угольные подвалы превратились в подсобные помещения. Затем начались раскопки подвала бегемота. Теперь все дело в тылу. Дома с террасами, которые кажутся традиционными спереди, врываются в пещерообразные пристройки открытой планировки сзади. Стеклянная коробка, сверкающая мраморными поверхностями и двустворчатыми дверями,-это попытка каждого архитектора привнести залитую солнцем калифорнийскую современность в пасмурный британский климат.

Алан Мартин Дэй и Рассел Вандик, пенсионеры с авангардистскими вкусами, хотели чего-то другого для задней части своего северо-лондонского полуприцепа. “Мы никогда не стремились к” красивому дому“, - говорит Дэй, - но он начинал выглядеть неряшливо.” Построенный в 1890-х годах для клерка “мистера Пут-иша”, дом расположен на участке в конце террасы, окруженном рекой, которая когда-то подавала пресную воду в Лондон. Викторианская планировка почти не изменилась. Более высокие парадные комнаты говорили о благородных развлечениях. Позади, ступеньки спускались в бывшие помещения для прислуги, все еще отмеченные призрачными следами колокольчика горничной.

В течение 40 лет пара говорит, что они “справлялись” с кухней и ванной. Остальная часть дома функционировала как богемный гостевой дом для друзей и семьи. “Не было ни одного момента, когда мы решили что-то изменить. Но по мере того, как вы становитесь старше, вы начинаете ценить более эстетическое измерение своей жизни”, - говорит Дэй. “Роскошь-это не круизы или дорогие диваны; это красота, а не впечатление на других людей.”

Пара, которая раньше занималась изготовлением реквизита, вручила своим архитекторам “щедрое” резюме. “Это была возможность экспериментировать”, - говорит Бен Аллен, чья одноименная практика завоевывает репутацию энергичной, аллюзив-ной архитектуры.

“Мы уходим от огромных открытых пространств. Акустика ужасная. И еда, жизнь и просмотр телевизора вместе могут быть ошеломляющими. Ковид заставил нас осознать, что нам всем нужно пространство для отступления”,-говорит Аллен, который приписывает свой красочный пост-минималистский подход к работе над такими проектами, как павильон Серпантина для берлинского Олафура Элиассона. “Держать все просто не было его офисной мантрой", - говорит Аллен. “Если вы идете по лесу, свет и атмосфера постоянно меняются. Наша природная среда бесконечно сложна, поэтому наличие некоторой сложности в наших интерьерах должно быть само собой разумеющимся.”

Чтобы внести “интригу” в новую двухэтажную пристройку, Аллен и его коллега Омар Газаль обратились к сэру Джону Соану. Не его величественный неоклассический Банк Англии, а эксцентричный, с богатым воображением дом грузинского архитектора в Линкольнс-Инн-Филдс. “Соан расширил свой дом удивительной последовательностью павильонов, освещенных по-разному. Они создали связь между старым и новым”, - говорит Аллен. “Стеклянные ящики хорошо работают в теплом южном климате, но английское небо может быть угнетающим. Вам нужно ощущение тепла и уединения.” Вместо того, чтобы смотреть на залитые дождем стекла, ребристый свод находится под потолочным окном, рассеивающим свет-как этот древесный навес – в кухню двойной высоты. Арочные проемы привлекают ваш взгляд из кухни в столовую, где Аллен спроектировал стол и стулья с D-образным концом. Дверь в стиле Алисы в стране чудес над раковиной открывается, как старинный сервировочный люк, в гостиную. “Эти связи сделали дом намного более общительным”, - говорит Вандык, указывая на мезонин, обнимаемый голубой балюстрадой. Комната была принесена в жертву, чтобы добавить новое пространство.

Для строительства пристройки использовался бетон, а не деревянный каркас. “Мы были вдохновлены цветом и честностью викторианской архитектуры", - говорит Аллен. “Кирпичная кладка украшена, но она также несущая. То, что вы видите, - это то, что вы получаете.” Сзади структурная колонна с рисунком в виде гребешка контрастирует с плоскими панелями ванной комнаты. Насыщенные зеленые, красные и лососевые оттенки были получены с использованием земных пигментов. Все – лестницы, кухонные прилавки, скамейки – было построено за пределами участка. “Мы потратили много времени на изучение вариантов, но на строительство основного каркаса ушло всего три дня”, - говорит Аллен, который назвал проект “Переделкой дома".

Ванная была еще одним экспериментом. Тени декоративного экрана в форме раковины скользят по гладким зеленым стенам под куполообразным потолочным окном. Экзотическое ощущение хаммама-это намек на иорданские корни Газели, смешанный с отсылкой к лондонскому дому ориенталиста викторианского художника сэра Фредерика Лейтона. Спроектированный как влажная комната, он имеет специально изготовленную латунную насадку для душа, а скульптурная раковина выглядит как классический пьедестал.

Вандык и Дэй недавно узнали, что их дом был отобран из 200 других заявок, чтобы выиграть ежегодный конкурс " Не двигайся, улучшайся!". награда. Не то чтобы они когда-либо сомневались в уникальности своего перекалиброванного интерьера. Это дало им новый взгляд на дом, который они знали с 20 лет. “Со всех сторон у вас всегда есть на что посмотреть – есть постоянное чувство новизны", - говорит Вандык.

Перевод: Меркурьева Виктория