Спортивная одежда подчиняется уникальным требованиям, проблемам и заботам. Он часто используется в экстремальных физических и экологических условиях с требованиями к покрытию и “оказанию помощи” активному телу. Он должен не только защищать тело от экстремальных физических условий, как в случае с экстремальными видами спорта, но и защищать окружающую среду от загрязнений, связанных с экстремальными физическими нагрузками, как отмечают Клепп и др. Такие проблемы относятся к числу тех, которые решаются с помощью новых технологий пошива одежды и текстиля. Существует также необходимость удовлетворить стремление к повышенной эстетике спорта и спортивно-оздоровительной деятельности. С середины двадцатого века спортивная одежда стала повседневной одеждой, будь то с вешалки или от кутюр. Здесь, как отмечают Лангкьер, Холм-Йенсен, Макканн и Кристел/О'Доннелл, в центре внимания находятся стиль и эстетика. Вплоть до начала двадцатого века спортивная одежда выглядела почти идентично рабочей одежде или повседневной одежде. Однако это изменилось в первые десятилетия двадцатого века, когда дизайн спортивной одежды отделился от общего дизайна одежды из-за его практической функции и тенденции к единообразному внешнему виду, четко отличающему один вид спорта от другого. Эстетика постепенно вошла в картину с цветами и узорами, используемыми для различения игроков и команд, привлекающих внимание зрителей.

  В появлении спортивной одежды на подиумах ведущих модных брендов нет ничего нового. Шанель положил начало этой тенденции в 1920-х годах с помощью матросских штанов. Спортивные костюмы перешли с гимнастической арены в высокую моду в результате теннисного финала Уимблдона между Бьерном Боргом и Джоном Макинроем в 1980 году. Лангкьер, пишущий об американском иллюстраторе моды Антонио Лопесе, и Даунинг Питерс, обозревающий ретроспективную выставку модельера Стивена Берроуза, оба описывают, как спортивная одежда вошла в гламур эпохи диско 1970-х годов. Современные модельеры используют символическую природу спортивной одежды, когда ссылаются на гангстеров, героев Уимблдона 1970-х годов или борцовскую одежду; сегодня мы видим кроссовки, которые носят модели для всех основных модных брендов.

  Андрогинная природа большинства видов спортивной одежды делает ее площадкой для модельеров, желающих нарушить традиционные границы между мужской и женской одеждой. Первые женские брюки были замечены на женщинах, занимающихся велоспортом и альпинизмом, а теннисные пуловеры попали с теннисного корта в гардероб модниц 1920-х годов.

   Различные типы модной одежды в настоящее время включают: гимнастическую одежду, повседневную спортивную одежду, повседневную одежду для молодежи, одежду для фитнеса и спортивную одежду, спортивную одежду для выступлений, спортивную одежду, имеющуюся в продаже, техническую спортивную одежду и спортивные костюмы эксклюзивного производства. С 1979 года термин “атлетизм” был введен для обозначения одежды, предназначенной для “ношения как для занятий спортом, так и для (почти) всего остального”.

   Растущая связь между модой и спортом охватила всю послевоенную эпоху. На самом деле это было отмечено относительно рано компаниями по производству текстиля и одежды, как указала Кристин Холм-Йенсен в своем анализе взаимосвязей между географическими кластерами производителей одежды, специализирующихся на спортивной одежде в Дании в 1950-1970-е годы. Проблемы заключались в выборе цвета, кроя и ткани, а также в том, чтобы идти в ногу с разработкой новых тканей и новых методов производства, а также новых моделей производства и торговли. Все это происходило в условиях радикально меняющегося рынка, характеризующегося массовыми коммуникациями, брендингом, меняющейся экономикой, новыми технологиями и сменой поколений. Датские примеры Холм-Йенсена также указывают на внешние факторы, такие как План Маршалла в начальный послевоенный период и аутсорсинг рабочей силы в 1980-х годах, которые повлияли на отечественный бизнес спортивной одежды и бросили ему вызов.

  История датских текстильных компаний подчеркивает тот факт, что значительный рост европейской индустрии спортивной одежды в 1950-х и 1960-х годах совпал с разработкой новых синтетических эластичных материалов, идеально подходящих для спортивной одежды. В 1938 году был разработан нейлон, первое полностью синтетическое волокно, а с 1950-х по 1980-е годы появились другие синтетические волокна и связанные с ними бренды, такие как Orlon (акрил), Лайкра (полиуретан), терилен (полиэстер), Tactel (нейлон) и неопрен (синтетический каучук). Эластановое волокно лайкра (спандекс), первоначально изобретенное в конце 1950-х годов, было возобновлено в начале 1980-х годов для широкого использования дизайнерами модной и спортивной одежды для новых видов спортивной деятельности, таких как аэробика, джазовый балет и бодибилдинг. Сегодня синтетический технический текстиль, разработанный и используемый для спортивной одежды, впитывает влагу, предотвращает истирание и может регулировать температуру, а также удовлетворять требованиям к форме, которые гораздо более разнообразны и специализированы, особенно с последней трети двадцатого века.

Перевод:Кожалепес Нурайым