Поскольку очень немногие ранние образцы обуви сохранились в хорошем
состоянии в коллекциях по всему миру, ученые должны также изучить
вторичные источники, такие как картины, скульптуры и гобелены, чтобы
найти изображения обуви средневекового периода и более ранних лет.
Количество сохранившихся образцов, датируемых семнадцатым и
восемнадцатым веками, позволяет лучше понять широкий спектр
материалов и украшений, использовавшихся для изготовления и
украшения обуви той эпохи. Вышивку и роскошную отделку часто можно
встретить на обуви этого периода, многие из которых также сделаны из
элегантного текстиля или тонкой кожи. Многие туфли носили с
декоративными пряжками, которые можно было переносить с одной
пары на другую. Согласно общепринятой практике, обувь в этот период, а
также в более ранние и более поздние периоды изготавливалась как
“прямая” или без контуров, чтобы соответствовать правой или левой ноге.
Владелец просто придавал форму обуви своей ноге, надевая ее. Основные
виды обуви начали выпускаться в готовом виде с середины
восемнадцатого века, хотя те, кто мог себе это позволить, заказывали
обувь и ботинки на заказ. Достижения в области механизации и массового
производства во время промышленной революции в Европе и
Соединенных Штатах означали, что представители растущего среднего
класса могли позволить себе владеть гораздо большим количеством
различных видов одежды и обуви в девятнадцатом веке. Сапоги для
верховой езды, оперные ботинки, туфли-лодочки, обувь для прогулок,
танцевальные и ковровые тапочки - вот лишь некоторые из видов обуви
для взрослых того периода, которые сохранились в Институте костюма,
наряду с многочисленными примерами ботинок и обуви для детей. В то
время как модели обуви или ботинок ручной работы сохраняли
определенный шарм, среднестатистический покупатель мог одеть себя в
обувь, купленную во все большем числе универмагов, открывшихся в
девятнадцатом веке. В истории обуви двадцатый век принес творческие
инновации как в дизайне, так и в материалах, используемых для создания
модных фасонов. Усиленный сталью каблук-шпилька впервые появился на
обуви в середине двадцатого века. Дизайнеры также использовали в
своей обуви пластик, молнии, липучки и высокотехнологичные волокна, в
результате чего грань между утилитарным или спортивным стилем и
высокой модой часто стиралась.
Один из экстремальных элементов дизайна обуви двадцатого века,
высокая подошва на платформе, распространенная в примерах от
Сальваторе Феррагамо до Джона Флуевога, вписывается в более широкий
контекст обуви прошлых веков и мультикультурных источников. Стиль
относится как к шопену, итальянской моде семнадцатого века, так и к
маньчжурской дамской туфельке девятнадцатого века. Широкий
ассортимент образцов в коллекции Института костюма, представляющих
обувь на протяжении всей истории и со всего мира, позволяет более четко
понять и оценить эти связи.

Тургын Дилдана