С их взаимной любовью к красоте, элегантности и исполнительству, мода и балет уже давно казались идеальными партнерами. Но до начала 20-го века эти отношения были решительно односторонними. Хотя балерины стали восприниматься многими как воплощение стиля и утонченности, они долгое время были запятнаны образом безнравственности. Только в начале 1930-х годов, когда балетомания взяла верх, кутюрье позволили себе поддаться влиянию новой респектабельной формы искусства, создавая роскошные платья в стиле пачки, которые достигли своего апогея в божественных творениях таких кутюрье, как Кристиан Диор и Жак Фат.

Длительные отношения балета с модой рассматриваются в выставке изобразительных искусств в Гааге, «Давайте танцевать!», а также является предметом новой книги "Балерина: современная Муза Моды" Патрисии Мирс, заместителя директора технологического института моды в Нью-Йорке. Выставка состоится в феврале 2020 года. Это может показаться удивительным, что форма искусства, которая оказала такое длительное влияние на женскую моду, первоначально исполнялась почти исключительно мужчинами-аристократами, которые танцевали в адаптациях придворного платья. Только когда балет стал профессиональным и популярным (на протяжении 18-го и начала 19-го веков), в нем стали доминировать женщины.

В этот период костюмы очень точно отражали современную женскую моду, но были адаптированы так, чтобы обеспечить свободу движений и дать зрителям возможность оценить работу ног танцовщицы. Поскольку эти поправки часто влекли за собой приподнятые подолы или более легкие ткани, подчеркивающие форму тела, они мало изменили представление о том, что респектабельная женщина никогда не появится на сцене в таком виде. Конечно, это были не тот стиль, которому могли бы подражать женщины в том обществе.

Повторная постановка "Спящей Красавицы" в 1921 году стала главным поворотным пунктом в отношениях моды и балета, который в 1830-40-е годы был возведен в ранг респектабельного вида искусства, во многом благодаря самой знаменитой балерине той эпохи-Марии Тальони, чей женственный образ и неоспоримый талант завоевали легионы поклонниц. В своей роли в "Сильфиде" она носила белый облегающий лиф и прозрачную тюлевую юбку длиной до икр, которая “была более короткой версией модного платья 1830-х годов”, объясняет Мадлен Хоэ из Кунстмузея. Дополненный атласными туфлями-лодочками, зашнурованными на икрах, костюм стал отражение этого вида искусств.

Перевод: Зайко Мария

Incatalog.kz