Исторически очень немногие модельеры стали знаменитыми” именными " дизайнерами, такими как Коко Шанель или Кельвин Кляйн, которые создают престижные коллекции высокой моды, будь то couture или prêt-á-porter (“готовая одежда”). 

  Эти дизайнеры оказывают влияние на формирование тенденций в моде, но, вопреки распространенному мнению, они не диктуют новые стили; скорее, они стремятся создавать одежду, которая будет отвечать потребительскому спросу. Подавляющее большинство дизайнеров работают анонимно для производителей, в составе дизайнерских команд, адаптируя трендовые стили в товарную одежду для среднего потребителя. 

  Дизайнеры черпают вдохновение из самых разных источников, включая костюмы для кино и телевидения, уличные стили и активную спортивную одежду. Для большинства дизайнеров традиционные методы проектирования, такие как создание эскизов на бумаге и драпировка ткани на манекенах, были дополнены или заменены компьютерными методами проектирования. Они позволяют дизайнерам быстро вносить изменения в силуэт, ткань, отделку и другие элементы предлагаемого дизайна и позволяют им мгновенно делиться предлагаемыми изменениями с коллегами—будь то в соседней комнате или на другом континенте.

  Лишь ничтожное число дизайнеров и производителей выпускают инновационную одежду высокой моды. Еще меньшее количество (в основном в Париже) производят haute couture. Большинство производителей выпускают одежду по умеренным ценам или с ограниченным бюджетом. Некоторые компании используют свои собственные производственные мощности для некоторых или всех производственных процессов, но большинство полагается на отдельно принадлежащие производственные фирмы или подрядчиков для производства одежды по спецификациям модной компании. В области женской одежды производители обычно выпускают несколько товарных линий (коллекций) в год, которые они доставляют розничным торговцам в заранее определенное время года. Некоторые производители "быстрой моды" выпускают новые товары еще чаще.

  Вся команда разработчиков продукта участвует в планировании линии и разработке дизайна. Материалы (ткань, подкладки, пуговицы и др.) должны быть получены и заказаны, а образцы должны быть сделаны для презентации розничным покупателям.

  Важным этапом в швейном производстве является перевод дизайна одежды в шаблон в диапазоне размеров. Поскольку пропорции человеческого тела меняются с увеличением или уменьшением веса, модели не могут быть просто равномерно масштабированы вверх или вниз от базового шаблона. Изготовление узоров традиционно было высокопрофессиональной профессией. В начале 21-го века, несмотря на инновации в компьютерном программировании, дизайн в больших размерах трудно приспособить для каждой фигуры. Независимо от размера, рисунок-будь то нарисованный на бумаге или запрограммированный в виде набора компьютерных инструкций-определяет, как ткань разрезается на части, которые будут соединены, чтобы сделать одежду. Для всего, кроме самой дорогой одежды, резка ткани осуществляется с помощью управляемых компьютером ножей или высокоинтенсивных лазеров, которые могут разрезать много слоев ткани одновременно.

  Следующий этап производства включает в себя сборку предмета одежды. Здесь также технологические инновации, включая разработку машин с компьютерным управлением, привели к автоматизации некоторых этапов сборки одежды. Тем не менее, основной процесс шитья остается трудоемким. Это оказывает непреодолимое давление на производителей одежды, вынуждая их искать низкооплачиваемую среду для размещения своих фабрик, где часто возникают вопросы промышленной безопасности и эксплуатации рабочих. 

  В индустрии моды в Нью-Йорке доминировали потогонные предприятия, расположенные в Нижнем Ист-Сайде, пока пожар на фабрике Triangle shirtwaist в 1911 году не привел к большему объединению профсоюзов и регулированию отрасли в Соединенных Штатах. В конце 20-го века Китай стал крупнейшим в мире производителем одежды из-за низкой стоимости рабочей силы и высокой дисциплины рабочей силы.

Перевод: Асан Шаттык

Incatalog.kz