Фантастические фильмы
Фантастические фильмы
Можно утверждать, что любой фильм, основанный на вымышленных ситуациях и персонажах, можно считать фантастическим. Действительно, «фабрика грез» в Голливуде гордится тем, что переносит свою аудиторию в множество вымышленных ситуаций. На практике, однако, фантазия - это термин, зарезервированный для определенного подмножества фильмов с участием персонажей, событий или настроек, которые невероятны или невозможны в мире, как мы его знаем. Это свободное определение дает ошеломляющий набор фильмов, которые сильно различаются по предмету, тону и целевой аудитории. Например, детский фильм «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» (1971), похоже, имеет мало общего с Конаном-варваром (1982), но оба они считаются фантастическими из-за их фантастических персонажей и событий. В то время как некоторые фильмы показывают отдельные моменты фантазии в других реалистических или драматических контекстах, фантазия обозначения обычно резервируется для фильмов, воображаемые элементы которых пронизывают всю историю. Например, несмотря на чудодейственный дождь жаб, происходящий около его конца, душераздирающая драма Магнолия (1999) не считается фантазией.
В дополнение к большому разнообразию фильмов, которые подпадают под фантастическую классификацию, часто возникает путаница в отношении научной фантастики и ужасов. Хотя многие считают их отдельными жанрами, их отношение к фэнтези нельзя игнорировать, поскольку все три вращаются вокруг сложных сценариев фэнтези. Определение фэнтезийного фильма как отдельного жанра проблематично из-за большого количества типов сюжетов, которые он охватывает, и поэтому может быть более полезно рассматривать фэнтези как «моду», а не как жанр. В этом свете научная фантастика и ужас являются жанрами, которые выражают различные аспекты фэнтезийного режима, тогда как другие типы историй могут рассматриваться как дополнительные поджанры этого режима.
ИСТОРИЯ
Одним из первых кинематографистов, связанных с фэнтезийным фильмом, был французский режиссер Жорж Мелиес (1861–1938), который использовал фокусную фотографию и сложные декорации для создания фантастических историй, таких как «Путешествие на Луну» (1902). В то время как более длинные художественные фильмы развивались в эпоху безмолвия, появилось небольшое количество научно-фантастических и фантастических сюжетов, таких как «Двадцать тысяч лиг под водой» (1916) и «Вор Багдада» (1924), в котором снялся идол немого фильма Дуглас Фэрбенкс (1883). -1939). В Германии такие режиссеры, как Роберт Вайн (1873–1938), Фриц Ланг (1890–1976) и Ф. В. Мурнау (1888–1931), создают почву для более темного типа фантазии, связанной с немецким экспрессионизмом. Сильно влияющие на жанр ужасов, эти тревожные рассказы о зле и сверхъестественных силах включали в себя такие классические произведения, как «Das Kabinett des Doktor Caligari» («Кабинет доктора Калигари», 1920), «Метрополис» (1927) и фильм о вампирах Носферату (1922), известный за его потрясающие визуальные эффекты и трюковые фотографии. Ганс Рихтер (р. 1919) использовал более экспериментальный подход к спецэффектам, используя анимацию остановки движения в «Vormittagsspuk» («Призраки перед завтраком», 1928), короткометражном авангардном фильме, в котором были показаны летающие шляпы-котелки и другие неодушевленные предметы.
Тлеуханов Султан
incatalog.kz
Можно утверждать, что любой фильм, основанный на вымышленных ситуациях и персонажах, можно считать фантастическим. Действительно, «фабрика грез» в Голливуде гордится тем, что переносит свою аудиторию в множество вымышленных ситуаций. На практике, однако, фантазия - это термин, зарезервированный для определенного подмножества фильмов с участием персонажей, событий или настроек, которые невероятны или невозможны в мире, как мы его знаем. Это свободное определение дает ошеломляющий набор фильмов, которые сильно различаются по предмету, тону и целевой аудитории. Например, детский фильм «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» (1971), похоже, имеет мало общего с Конаном-варваром (1982), но оба они считаются фантастическими из-за их фантастических персонажей и событий. В то время как некоторые фильмы показывают отдельные моменты фантазии в других реалистических или драматических контекстах, фантазия обозначения обычно резервируется для фильмов, воображаемые элементы которых пронизывают всю историю. Например, несмотря на чудодейственный дождь жаб, происходящий около его конца, душераздирающая драма Магнолия (1999) не считается фантазией.
В дополнение к большому разнообразию фильмов, которые подпадают под фантастическую классификацию, часто возникает путаница в отношении научной фантастики и ужасов. Хотя многие считают их отдельными жанрами, их отношение к фэнтези нельзя игнорировать, поскольку все три вращаются вокруг сложных сценариев фэнтези. Определение фэнтезийного фильма как отдельного жанра проблематично из-за большого количества типов сюжетов, которые он охватывает, и поэтому может быть более полезно рассматривать фэнтези как «моду», а не как жанр. В этом свете научная фантастика и ужас являются жанрами, которые выражают различные аспекты фэнтезийного режима, тогда как другие типы историй могут рассматриваться как дополнительные поджанры этого режима.
ИСТОРИЯ
Одним из первых кинематографистов, связанных с фэнтезийным фильмом, был французский режиссер Жорж Мелиес (1861–1938), который использовал фокусную фотографию и сложные декорации для создания фантастических историй, таких как «Путешествие на Луну» (1902). В то время как более длинные художественные фильмы развивались в эпоху безмолвия, появилось небольшое количество научно-фантастических и фантастических сюжетов, таких как «Двадцать тысяч лиг под водой» (1916) и «Вор Багдада» (1924), в котором снялся идол немого фильма Дуглас Фэрбенкс (1883). -1939). В Германии такие режиссеры, как Роберт Вайн (1873–1938), Фриц Ланг (1890–1976) и Ф. В. Мурнау (1888–1931), создают почву для более темного типа фантазии, связанной с немецким экспрессионизмом. Сильно влияющие на жанр ужасов, эти тревожные рассказы о зле и сверхъестественных силах включали в себя такие классические произведения, как «Das Kabinett des Doktor Caligari» («Кабинет доктора Калигари», 1920), «Метрополис» (1927) и фильм о вампирах Носферату (1922), известный за его потрясающие визуальные эффекты и трюковые фотографии. Ганс Рихтер (р. 1919) использовал более экспериментальный подход к спецэффектам, используя анимацию остановки движения в «Vormittagsspuk» («Призраки перед завтраком», 1928), короткометражном авангардном фильме, в котором были показаны летающие шляпы-котелки и другие неодушевленные предметы.
Тлеуханов Султан
incatalog.kz