В конце 60-х в Малибу были яркие дни, и радио было богато Аретой, Моррисоном и Хендриксом. Для Дэрила, Денниса и Дуга Дрэгонов вдохновение было идеальным для создания собственного альбома. Но, как и у большинства молодых музыкантов, их пыл превышал опыт. «Мы не были уверены в том, что делаем, - говорит Деннис. «У нас был друг по имени Донн Лэнди, который был инженером звукозаписи в Sunwest Recording Studios в Голливуде. Мы подумали, что можем просто войти туда и поэкспериментировать с инструментами, аранжировками и шумом. Мы были просто детьми, на самом деле». Но братья впоследствии столкнулись с препятствиями в отрасли после записи проекта, который навсегда останется в памяти как BFI.
«У нас не было конкретного намерения, к которому мы стремились. Песни развивались и обрели собственные личности. Мы не преследовали цель, как большинство групп того времени», - объясняет Деннис, который остро вспоминает процесс записи. «Мы продюсировали проект сами, потому что у нас не было продюсера. Проект называется BFI, потому что мы случайно назвали сеансы «Blue Forces Intelligence». Может быть, поэтому он не продавался», - смеется он. «Дуг сказал мне, что его мотивирует не коммерциализация, а скорее музыкальная презентация нашего образа жизни. Мне нравится это». Дуг Драгон, старший из братьев, также, по-видимому, был ядром проекта. «Все это были песни Дуга. Он написал их все и в основном отвечал за все это. Я во многом участвовал в этом, и Дэрил тоже помогал тут и там. Даже сейчас я очень близок с Дугом и его музыкой».
Сеансы BFI проходили строго в 3 часа ночи из-за дневной работы и свободных мест в студии. Но усердие не пропало с рассветом, так как на завершение проекта ушел примерно год. «Поскольку не было компьютеров или звуковых модулей, мы использовали то, что было в то время - акустические пианино и ударные, органы Хаммонда и Farfisa, клавинет, электрический бас и старые добрые магнитофоны. Мы закончили его быстро, потому что у нас не было выбора», - отчетливо вспоминает Деннис. «Наш звук - это настоящий звук молодых музыкантов, которые возятся с оборудованием».

Какими бы искренними они ни были, работа и потраченное время будут отложены, не услышаны и забыты. Даже в эпоху нетрадиционных выпусков пластинок BFI считался чрезвычайно странным, и отказ от него стал излишним. «Мы завершили проект и начали продавать его повсюду. Лейблы жаловались, что не услышали на пластинке ни одного хита. После того, как нам сообщили, что все крупные компании отказались от проекта, наш человек внутри сказал, что он больше не заинтересован в заключении для нас контракта со звукозаписывающей компанией. Так вот оно что», - сокрушается Деннис. «Просто много тяжелой работы, которую нужно положить обратно на полку».
Спустя четыре десятилетия после его завершения BFI Dragons по-прежнему вызывает живой интерес, предлагая проблески потерянной эпохи. Аранжировки активны, смешивая фальцетные гармонии с глубокими басами, научно-фантастические эффекты с ритмами фанка. Но более того, BFI демонстрирует юношеский подход к созданию музыки, освежающе непритязательный и лишенный самосознания. Дэрил Дрэгон, наконец, добился большого успеха «Капитана» поп-дуэта 70-х Captain & Tennille; в то время как Дуг и Деннис остаются продуктивными, выступая по всему миру и постоянно выпуская записи. На просьбу предсказать, как BFI будет восприниматься в наши дни, Деннис заключает: «Вчерашняя музыка является отражением тех времен, точно так же, как сегодняшняя музыка является отражением этих времен. Кому-нибудь еще интересны настоящие музыканты, играющие на настоящих инструментах?»

incatalog.kz

invastu.kz