Немецкий архитектор, наиболее известный своим радикальным бруталистским дизайном Мариендома, паломнической церкви Невигес.

 Возвышаясь своими изогнутыми бетонными вершинами высоко над историческим немецким городом Невигес, Мариендом является одной из самых странных церквей 20-го века. Стоящая как зазубренная мистическая гора, пронизанная крошечными квадратными окнами, она является работой Готфрида Бома, который умер в возрасте 101 года. Почтенный архитектор оставил в наследство более 60 церквей по всей Германии, а также другие общественные здания, которые излучают его уникальный экспрессионистский стиль, основанный на его скульптурной подготовке. В руках Бема колоссальные массы бетона могли быть сложены, высечены и вырезаны, как будто мощными тектоническими разрывами.

Завершенная в 1968 году и считающаяся его самой важной работой, паломническая церковь Невигеса стала результатом конкурса, на который Бем представил неземную кристаллическую модель. Это было фрагментированное скопление угловатых форм, скорее метеорит, чем макет, похожее на что-то, посланное с планеты Криптон.

Архиепископ Кельна кардинал Йозеф Фрингс, возглавлявший жюри, в то время был почти слеп, и, как говорят, ему понравилось ощущение зазубренной модели, когда он провел по ней пальцами, касаясь расщелин и впадин этой своеобразной минеральной массы. Сочетая аллюзии на горные вершины и капюшоны кающихся, это было бы непохоже ни на одну церковь до этого.Выбор дизайна Бема был смелым шагом. Его работа была, безусловно, самой радикальной и противоречивой из 17 представленных работ. Он решил проигнорировать руководство конкурса, чтобы разместить церковь рядом с железнодорожной станцией города, вместо этого разместив свой монументальный горный хребет в самой высокой части участка. При этом он создал маршрут процессии вверх по склону, заставляя паломников подниматься, чтобы добраться до входа в церковь у подножия ее скалистых предгорий. Изогнутая тропа будет обрамлена монастырем, детским садом, домом престарелых и общежитием для паломников, образуя мини-деревушку у подножия откоса в виде ряда сложенных террас, поднятых на круглых колоннах.

Оказавшись внутри зияющей пропасти главного зала через вход с низким потолком, посетители переносятся в другое царство. Отвесные стены, похожие на утесы, поднимаются к темной сводчатой вершине, где небольшие щели в бетоне пропускают узкие лучи света внутрь помещения, достаточно большого для 8000 прихожан, что делает его второй по величине церковью к северу от Альп.

От одной стены отходят ярусы балконов, на которые ведут узкие винтовые лестницы, открывающие потрясающий вид на отдельно стоящий алтарь, расположенный не по центру от входа. Такое ощущение, что находишься на открытом пространстве, под большим шатром, с внешней кирпичной кладкой, покрывающей землю внутри, и уличными фонарями, используемыми для освещения пещерного мрака.В истинном стиле Gesamtkunstwerk Бем разработал каждую деталь, от стульев и дверных ручек до красочных витражных панелей, наполненных той же угловатой экспрессионистской энергией.Родившийся в Оффенбахе-на-Майне, недалеко от Франкфурта, как младший из трех сыновей Марии (урожденной Шейбер) и Доминикуса Бема, Готфрид пошел по стопам своих отца и деда, которые оба были архитекторами. В детстве он рисовал церковные окна, сидя в студии своего отца, который спроектировал ряд известных церквей в экспрессионистском и готическом стилях.

Бем был призван в вермахт в 1939 году и служил до ранения в 1942 году, затем изучал архитектуру в Техническом университете Мюнхена. Там он получил степень в 1946 году, а затем год изучал скульптуру в городской академии искусств.

Изучение скульптуры Бемом было попыткой дистанцироваться от своего отца, но вскоре он вернулся в Кельн, чтобы присоединиться к семейной фирме. Его первым проектом там была Мадонна в руинах, часовня на месте разбомбленной средневековой церкви, включающая несколько сохранившихся элементов здания в его собственную отличительную композицию, завершенную в 1949 году. (Позже он был проглочен в Художественном музее Колумбы Питером Цумтором в 2007 году, к большому огорчению Бема).

В 1950 году он присоединился к команде, занимавшейся послевоенным восстановлением Кельна, что послужило источником вдохновения на всю оставшуюся часть его карьеры. “Там красиво цвели горы обломков”, - сказал он, описывая сцены разрушенного Кельна в документальном фильме 2014 года "Конкретная любовь" о семейном бизнесе Бема. “Это был горный мир. Это очаровало меня".

В 1948 году Бем женился на Элизабет Хаггенмюллер, архитекторе, с которым познакомился, когда они были студентами. Она тесно сотрудничала с ним во многих проектах, особенно в жилых комплексах и интерьерах муниципальных зданий. Они сидели друг напротив друга в студии, которую Бем держал в бывшем доме своего отца, вместе со своими тремя сыновьями-архитекторами, Стефаном, Петром и Полом, которые продолжают архитектурную династию, управляя тремя фирмами под семейным зонтиком.

Как и его отец, Бем сделал себе имя благодаря церквям, но он также работал над рядом административных зданий, универмагов, фестивальных залов и жилых проектов, многие из которых были довольно упущены из виду, стоя в тени своего монументального наследия.Его ратуша для Бенсберга, построенная в 1969 году, выглядит такой же неприступной, как и средневековый замок, к которому она привита, принимая форму брутального бетонного офисного здания, увенчанного массивной спиральной сторожевой башней. Епархиальный музей в Падерборне, построенный в 1975 году, представляет собой непримиримый зиккурат, покрытый свинцом, выглядящий так, как будто свинцовая крыша здания соскользнула с фасада, чтобы поглотить музей целиком. Цилиндрические циркуляционные башни добавляют укрепленный воздух в эту городскую шкатулку для драгоценностей.

Полный решимости оставаться аутсайдером, Бем тем не менее в 1986 году был удостоен Притцкеровской премии, за которую жюри подчеркнуло, как он продолжал изобретать свой подход. С 1980-х годов он сменил монолитные массы бетона и свинца на более легкую лексику из стекла и стали, его брутальные тенденции приобрели более постмодернистский характер.

В его здании 1995 года для магазина одежды Peek и Cloppenburg в Берлине видны большие стеклянные занавески, вздымающиеся между каркасом скелета, в то время как его библиотека в Ульме, построенная в 2000 году, имеет форму гладкой стеклянной пирамиды. Театр Ханса Отто, построенный в Потсдаме в 2006 году, усиливает его игривые тенденции: это дикое театральное кондитерское изделие, стоящее в виде кружащейся стопки скульптурных красных тарелок, как колеблющаяся куча раковин крабов и клешней омара, выброшенных на берег Тифер-Зее.

Бем продолжал работать до конца. Документальный фильм 2014 года показывает, как он начинал каждый день с погружения в свой маленький домашний бассейн, прежде чем отправиться в офис, где он внимательно следил за усилиями своих сыновей, выпуская пар быстрыми играми в пинг-понг в саду.

Элизабет умерла в 2012 году. У него осталось четверо сыновей, пятеро внуков, двое правнуков и старший брат Пол.

Перевод: Ансарова Аманиса