Неужели только что пала еще одна цитадель? Неужели еще один генерал только что предъявил свой меч в знак капитуляции? Продюсерская компания Стивена Спилберга Amblin подписала контракт на производство нескольких проектов в год для онлайн – гиганта Netflix, который является именно тем игроком с небольшим экраном, которого Спилберг, казалось, упрекал два года назад, когда он провозгласил важность театрального опыта и подразумевал, что цифровой онлайн-контент не должен претендовать на Оскар. (С тех пор Спилберг оспаривал то, как его слова передавались и интерпретировались.)

Что ж, теперь Спилберг присоединился к другому мастеру целлулоидов, Мартину Скорсезе, в получении доллара Netflix. Конечно, это не эксклюзивная сделка: у Amblin все еще есть отношения с другими студиями, включая Universal, и его собственная продюсерская компетенция, в конце концов, касается как кино, так и телевидения. Кроме того, сам Спилберг, хотя и считается продюсером всех этих фильмов, на самом деле не может руководить ни одним из фильмов, предназначенных для Netflix. Но это все еще могущественное имя для Netflix, и его престиж и сопутствующее страхование по-прежнему чрезвычайно важны для большого онлайн сервиса, который очень бдителен в своей защите от любого замедления темпов роста подписки. Мы, возможно, еще на шаг приблизились к театральному опыту, являющемуся всего лишь еще одним аспектом развертывания контента – возможно, роскошным лидером потерь или рекламным мероприятием, в то время как основное действие включает в себя просмотр фильмов на ноутбуках, планшетах и даже телефонах. Или мы приближаемся к постмодернистскому кинематографу, который является новой версией его никелодеоновских начинаний: снова смотреть мерцающие изображения на крошечном экране?

Как и в случае со Скорсезе и его сделкой с Netflix, чтобы сделать гангстерскую драму ирландцем, здесь существует опасность слишком большой культурной паники. Стрим -это воспринимаемая угроза, но телевидение-это то место, где большинство из нас начинают свой любовный роман с фильмов. Подумайте о какой – нибудь великой классике-а теперь подумайте, где вы увидели ее в первый раз. На маленьком экране, очень часто. Коммерческое телевидение показывает фильмы с перерывами на рекламу с 1950-х годов, без каких-либо серьезных культурных намеков на то, что это разрушает, разрывает или удешевляет наш опыт кино.

И нет никаких сомнений в том, что онлайн гиганты инвестируют в престиж и качество. Двадцать лет назад было сильное ощущение, что телекомпании не хотели тратить деньги на костюмы, дизайн производства или “сделки по разработке” для сценаристов, когда они могли получить те же рейтинги, отправившись в Магалюф и сделав реалити-сериал с участием пьяных молодых людей в купальных костюмах. Но теперь телекомпании являются движущей силой высокобюджетной драмы , в которой есть настоящее творчество и артистизм. Поэтому неудивительно, что Спилберг (который сделал себе имя благодаря телевизионному фильму "Дуэль") захотел принять в этом участие; удивительно, что ему потребовалось так много времени, чтобы сделать это.

Однако опасность заключается в том, что так много яиц будет по-прежнему попадать в корзину онлайн телевидения, в то время как кинотеатр становится заповедником франшизных палаток. И если онлайн сервисы насытят рынок подписки, уровень доходов снизится, произойдет большая коррекция рынка и золотая лихорадка Netflix/Amazon/Hulu резко закончится, многие кинематографисты обнаружат, что производственные компании, которым они в противном случае могли бы передать свои проекты, уже давно исчезли с голоду. Но на данный момент есть все признаки того, что Спилберг и Netflix дадут друг другу кислород, необходимый для создания фильмов.

Перевод: Жаудеткызы Гаухар