Будьте добры, отойдите и дайте дорогу сенсационной паре Эмми Стоун и Томпсон. Вместе они представляют собой сильный дисфункциональный двойной акт, о необходимости которого кино после блокировки не знало.

Огромное количество старомодного веселья можно найти в захватывающей новой истории Диснея о происхождении сказки от сценаристов Алины Брош Маккенны, Келли Марсель и Стива Зиссиса, перезагрузки Круэллу де Виль, злую похитительницу собак из "Сто один далматинец". Теперь она ледяная суперзлодейка, а Стоун отдает ей все, что у нее есть – а это немалая сумма как Эстелла, молодая девочка-сирота с генетической причудой черно-белых волос. Я надеялся на шутки Сьюзен Сонтаг, но у нее не может быть всего. Она выросла в глэм-рок-Лондоне середины 1970-х годов, в мире туалетной бумаги, полицейских машин Ford Anglia и чипсов Golden Wonder, живя в причудливом воровском логове, возглавляемом двумя изворотливыми мошенниками, Джаспером (Джоэл Фрай) и Хорейсом (Пол Уолтер Хаузер), которые взяли ее, когда она была бешеной бездомной беспризорницей, и обучили ее воровству.

И Томпсон отдает ему все, что у нее есть, – а это достаточно серьезная сумма, а потом кое-какой властный модельер по имени Баронесса с престижным магазином в универмаге Либерти в величественном лондонском Вест-Энде. Юная Эстелла боготворит эту аристократку моды, потому что хочет быть такой же модницей, как и она. Поэтому, когда Джаспер и Хорейс подделывают ее резюме, утверждая, что она играла в поло с принцем Чарльзом, Эстелла набирается ученичество у Круэллы-де-Виль-носит-Прада с этой гранд-дамой. Но затем ею движет мысль уничтожить своего надменного наставника, заново приобрести себя в качестве панк-гения под брендом “Круэлла”; все это связано с бедной, благонамеренной мамой Эстеллы, которую играет Эмили Бичем, и свирепыми тремя далматинцами Баронессы, к которым Эстелла испытывает неприязнь.

Все это чрезвычайно интересно, хотя я должен сказать, что уважения к животным этот фильм скорее затуманивает, весь вопрос в том, действительно ли Круэлла хочет в будущем убивать даламатинцев за их шкуры. Возможно, в фильме слишком много энергии Ганнибала Лектера, потому что фильм обходит стороной и делает пируэты вокруг этого, которая была характерна для анимации 1961 года, так и, конечно, для романа Доди Смит 1956 года. Кстати, вам придется подождать, пока сцена после титров начнется, но эта сцена делает звериную “жестокость” в "Круэлле" еще более загадочной. Но какой роскошный показ, с повторяющимися хлопками музыкального автомата на саундтреке, поддерживающем высокий уровень адреналина в фильме, хотя они не использовали определенный трек Майкла Джексона, который, несомненно, идеально подошел бы для фильма на тему далматинцев. Большой экран, несомненно, является местом, где можно полюбоваться цифровым воссозданием Лондона в середине 70-х годов, с первоклассной работой дизайнера по костюмам Дженни Биван и дизайнера-постановщика Фионы Кромби. Бывают времена, когда юная женственность Круэллы-это смесь Спящей красавицы и Джокера Хита Леджера.

В наши дни вряд ли найдется классическая женщина-злодейка, которая не была бы придумана с нуля или не была бы мифологизирована на квазифеминистской основе. (Возможно, три ведьмы в "Макбете" должны пройти это лечение, в главных ролях Милли Бобби Браун, Элль Фаннинг и Кирби Хауэлл-Батист, который на самом деле в этом фильме играет умную подругу Эстеллы, Аниту.) Но политика Круэллы де Виль носит скорее поколенческий, чем сексуальный характер. Она хочет быть похожей на свою героиню как образец для подражания, а затем стереть ее с лица земли. Это не собачья шкура, которую Круэлла хочет содрать и надеть, это шкура Баронессы. Она хочет жить и разрушать.

Перевод: Чумашкаева Анель